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日本社会は予定調和がお好き？ 台湾にできて日本にできない展覧会とは（GLOBE＋） - Yahoo!ニュース
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アートを見れば世界が見える。台湾で開かれた「アジア・アート・ビエンナーレ2019」について、東京藝術大学准教授の荒木夏実さんは「日本では実現不可能」な芸術祭だったと語る。台湾では何が可能だったのか。2回にわたりこのビエンナーレをテーマにしてきたが、最後となる3回目は、芸術祭を巡る社会環境について読み解き、日本の課題を指摘する。 【写真】台湾のビエンナーレ
バランスが悪い？秀逸な映像作品の数々
筆者にとって本展は久しぶりに見る刺激的で清涼感を味わうことのできる展覧会だった。同時に思ったのは、これは日本では実現不可能だろうということだ。 まず形式的なことをいうならば、映像作品が多い。それもかなりの長さである。本展のキーとなる作品の一つであるリュウ・チュアンの《ビットコイン・マイニングと少数民族のフィールドレコーディング》（2018）は40分だ。前回に続き本稿で紹介している作品は全て映像または映像インスタレーション作品で、他にもシンガポールを代表するアーティストの一人ミン・ウォン（黄漢明）による自身が他者に「扮する」ことによって歴史との接続を試みる作品や、日系ペルー人アーティストのマヤ・ワタナベ（渡邊麻耶）による地震の前後に水槽の中で起こるドラマに焦点を当てた映像インスタレーションは、強い印象を放っていた。 それに比して各セクションの入り口に配置された李禹煥（リ・ウーファン、日本と韓国を代表するアーティストとして本展では最も有名でベテランといえる）の彫刻は、アジア的な「無（Void）」を象徴する作品として重要な意味を持っていたにも関わらず、展示方法が成功しているとはいえず、李の作品が本来持っているエネルギーが十分に伝わらなかったのは残念だ。その他の平面や彫刻作品も理想的な展示には見えなかった。やはり本展で一番説得力を持っていたのは優れた映像作品の数々である。 つまり、大規模なビエンナーレ展として本展は「バランス」の良いものではない。絵画や彫刻などの「伝統的な」メディアの作品を入れて現代美術に不慣れな一般の観客にも「親しみやすくわかりやすい」構成にし、さらにフェスティバルとしての「祝祭感」を出す（そして最近は「インスタ映え」も重要だ）ことがこの種の展覧会には求められることが常である。少なくとも日本ではそうだ。「映像が多いですね」というコメントは多くの場合ネガティブな意味合いをもつ。時間を割いてアーティストの世界に付き合うという鑑賞方法は多くの人に支持されているわけではない。 筆者は共同キュレーターを務めたホー・ツーニェンに、なぜこのように映像中心で内容も決してわかりやすくない、「攻めの」展覧会が可能だったのか、美術館からの干渉はなかったのかを尋ねた。それに対し彼は、美術館が終始協力的でキュレーターであるホーとシュウ・ジャウェイに決定を委ねてくれたこと、公園の中の入場無料の施設なので来館者が気楽に訪れ、何度も再訪することを期待したこと、各セクションごとに「フットノート」のコーナーを設け、展覧会に関係する時代背景やエピソードをわかりやすく説明したことを語った（2020年2月、筆者がホー・ツーニェンにメールでインタビュー）。企画の早い段階からリサーチ・アシスタントのリン・イシュウ（林怡秀）とともに、展覧会の大事な要素としてフットノートを構想していたそうだ。
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May 30, 2020 at 02:30PM
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